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橘梨纱第六部 国画山水构图三远法
发布日期：2024-09-28 06:04 点击次数：157
中国画的构图，橘梨纱第六部，与西方绘画绝然不同，西方绘画以焦点透视为主，中国画则以散点透视为主。焦点透视是顺从着一个点去念念考作画，而散点透视则是从多个视点去作画，并左证作家的构念念需要将其所见骨子作生动不休，以达到感官和视觉上的好意思感。而画山水中就构图而言最具代表的则是“三远法"。所谓的三远法系宋郭熙在其《林泉高致》中当先建议。他说：“山有三远：自山下仰山巅谓之高远，自山前而窥山后谓之深入，，自近山而望远山谓之平远。”其实，三远法就所以仰视、鸟瞰、平视等不同视点来刻画画中的山水，以达到一个新的时空不雅。故而，画山，高而不远则下，深而不远则浅，平而不远则近。然要画好这三远，非文字、学识、东说念主品并存可达矣。
黄秋园所作“三远”构图法，也恰是按熙所述的三远法条目而作。
平远构图法
平远构图法分三段式绘之。近景绘一高坡，中景绘一洲渚，右一座小山。远山以数笔淡墨成之。中间留白的湖面画一泛舟。全幅也诚如作家题曰：“自近山而望远山谓之平远，平之色而缥缈。”
高远构图法
高远构图法绘一巨型峻岭，山顶密密匝匝的苔点点厾其上，山体纯用小斧劈皴之，显得飘渺葱郁。峻岭左边皴以二小石山、右边绘有三段式悬瀑，以流泉汩汩而出。全幅画虽似肤浅，但正如画幅所题：“自山下仰山巅谓之高远。高远之色明朗。”
深入构图法
舔逼深入构图法画得较为繁复。近景绘一、二土坡，坡上杂树丛生，一小桥精通其间。画幅中部绘有一崇山，左、右双方数峰兀立。山顶草木丛生，稠密一派，屋宇、山泉、浮云、旅途掩映其间。全幅显得深严茂密，慎重伟岸。浮现出作家绘画深入构图创作的那种自信与粗糙：“自山前而窥山后谓之深入，深入之色重晦。”
远水、远山、远东说念主画法
远东说念主无目橘梨纱第六部，远树无枝，远山无皴，远水无波。